Six, la extraordinaria revista publicada por Comme des Garçons entre 1988 y 1991, constituye uno de los proyectos editoriales más singulares de la historia de la moda contemporánea. Concebida por Rei Kawakubo como una extensión de su universo creativo, la publicación trascendió deliberadamente los límites de una revista de moda convencional para convertirse en un espacio de experimentación visual donde la fotografía, el arte, la arquitectura, el diseño y el cine convivían sin jerarquías aparentes. El título Six hacía referencia al sexto sentido, esa capacidad de percibir aquello que escapa a los cinco sentidos tradicionales. Esta idea resumía perfectamente la filosofía de Kawakubo, cuya aproximación a la moda siempre había cuestionado los códigos establecidos de belleza, representación y consumo. En lugar de presentar las colecciones de Comme des Garçons mediante fotografías comerciales, la revista proponía una experiencia visual abierta a la interpretación, en la que las imágenes establecían conexiones inesperadas y sugerían nuevas formas de mirar. Publicada semestralmente, coincidiendo con las nuevas colecciones de la firma japonesa, Six contó con ocho números realizados bajo la dirección artística del diseñador gráfico Tsuguya Inoue y la dirección editorial de Atsuko Kozasu. Su gran formato, cercano al A3, sus composiciones radicales y el predominio de la fotografía sobre el texto otorgaban a cada ejemplar una identidad más próxima a un libro de artista que a una publicación periódica. Los dos primeros números se presentaron incluso con las páginas sueltas, reforzando su carácter experimental y la libertad de lectura. Entre sus páginas aparecieron trabajos de algunos de los fotógrafos más importantes del siglo XX, como Robert Frank, André Kertész, Josef Koudelka, Edward Weston, Peter Lindbergh, Bruce Weber, Kishin Shinoyama y Juergen Teller, junto a referencias artísticas y culturales tan diversas como Jean Cocteau, Eileen Gray o Gilbert & George. La selección no respondía a una voluntad de reunir nombres prestigiosos, sino a la construcción de un lenguaje visual propio, donde imágenes procedentes de épocas y disciplinas diferentes adquirían nuevos significados mediante su yuxtaposición. Uno de los aspectos más fascinantes de Six es precisamente la escasa presencia de prendas de Comme des Garçons. La ropa aparece ocasionalmente, integrada en una narrativa mucho más amplia que refleja los intereses culturales y estéticos de Kawakubo. La revista renunciaba así a la función promocional habitual de las publicaciones de moda para ofrecer una declaración de principios sobre la creatividad y la independencia artística. Distribuida originalmente de forma gratuita entre clientes y profesionales del sector, Six terminó convirtiéndose en una publicación de culto. Su breve existencia, la singularidad de su diseño y la extraordinaria calidad de sus colaboraciones han hecho que sus ocho números sean hoy especialmente apreciados por coleccionistas de fotografía, diseño gráfico y moda. Más de tres décadas después de su desaparición, Six conserva una sorprendente vigencia. Su manera de relacionar imágenes, su rechazo a las convenciones editoriales y su capacidad para comunicar una identidad estética sin recurrir a explicaciones evidentes anticiparon muchas de las estrategias visuales que posteriormente adoptarían las publicaciones independientes. Más que una revista de moda, Six representa una de las expresiones más personales del pensamiento creativo de Rei Kawakubo y una pieza fundamental en la historia del diseño editorial contemporáneo.
