Six, l'extraordinaire revue publiée par Comme des Garçons entre 1988 et 1991, constitue l'un des projets éditoriaux les plus singuliers de l'histoire de la mode contemporaine. Conçue par Rei Kawakubo comme un prolongement de son univers créatif, la publication dépassait délibérément les limites d'un magazine de mode conventionnel pour devenir un espace d'expérimentation visuelle où la photographie, l'art, l'architecture, le design et le cinéma coexistaient sans hiérarchies apparentes. Le titre Six faisait référence au sixième sens, cette capacité à percevoir ce qui échappe aux cinq sens traditionnels. Cette idée résumait parfaitement la philosophie de Kawakubo, dont l'approche de la mode avait toujours remis en question les codes établis de la beauté, de la représentation et de la consommation. Au lieu de présenter les collections de Comme des Garçons à travers des photographies commerciales, la revue proposait une expérience visuelle ouverte à l'interprétation, dans laquelle les images établissaient des liens inattendus et suggéraient de nouvelles façons de regarder. Publiée semestriellement, à l'occasion des nouvelles collections de la marque japonaise, Six compta huit numéros réalisés sous la direction artistique du graphiste Tsuguya Inoue et la direction éditoriale d'Atsuko Kozasu. Son grand format, proche du A3, ses compositions radicales et la prédominance de la photographie sur le texte donnaient à chaque exemplaire une identité plus proche du livre d'artiste que du périodique. Les deux premiers numéros furent même présentés sous forme de feuillets libres, renforçant leur caractère expérimental et la liberté de lecture. Ses pages accueillirent des travaux de certains des photographes les plus importants du XXe siècle, tels que Robert Frank, André Kertész, Josef Koudelka, Edward Weston, Peter Lindbergh, Bruce Weber, Kishin Shinoyama et Juergen Teller, aux côtés de références artistiques et culturelles aussi diverses que Jean Cocteau, Eileen Gray ou Gilbert & George. La sélection ne répondait pas à la volonté de réunir des noms prestigieux, mais à la construction d'un langage visuel propre, où des images issues d'époques et de disciplines différentes acquéraient de nouvelles significations par leur juxtaposition. L'un des aspects les plus fascinants de Six est précisément la faible présence de vêtements de Comme des Garçons. Ceux-ci apparaissent occasionnellement, intégrés dans un récit bien plus large qui reflète les intérêts culturels et esthétiques de Kawakubo. La revue renonçait ainsi à la fonction promotionnelle habituelle des publications de mode pour offrir une déclaration de principes sur la créativité et l'indépendance artistique. Distribuée à l'origine gratuitement aux clients et aux professionnels du secteur, Six finit par devenir une publication culte. Sa brève existence, la singularité de son design et l'extraordinaire qualité de ses collaborations font que ses huit numéros sont aujourd'hui particulièrement appréciés des collectionneurs de photographie, de graphisme et de mode. Plus de trois décennies après sa disparition, Six conserve une actualité surprenante. Sa manière de mettre les images en relation, son refus des conventions éditoriales et sa capacité à communiquer une identité esthétique sans recourir à des explications évidentes anticipèrent nombre des stratégies visuelles que les publications indépendantes adopteraient par la suite. Plus qu'une revue de mode, Six représente l'une des expressions les plus personnelles de la pensée créative de Rei Kawakubo et une pièce fondamentale de l'histoire du design éditorial contemporain.
