Claro 🙂
Aquí tienes la traducción a un francés neutro (estándar):
Noriaki Yokosuka, Shafts
Neuvième volume de la série Eizō no Gendai publiée par Chūō Kōronsha.
Eizō no Gendai 9 : Sha — « Shafts » — est décrit comme une œuvre de « pénétration visuelle et de revitalisation » par le célèbre compositeur d’avant-garde Toshi Ichiyanagi. Très recherché, il s’agit d’un livre rare signé par l’un des photographes les plus renommés du Japon.
Cet ouvrage fait partie d’une série extrêmement importante de dix livres, tous publiés par Chūō Kōronsha dans un format et un style uniformes. La série comprend des titres majeurs de Moriyama Daidō, Tōmatsu Shōmei, Ueda Shōji, Narahara Ikko, Tatsuki Yoshihiro, entre autres.
Neuvième titre de cette série influente publiée par Chūō Kōronsha, Shafts marque une étape clé dans le parcours de Yokosuka. Celui-ci débuta sa carrière comme photographe commercial. Après des études de photographie à l’université Nihon, il travailla pour le magazine d’entreprise de Shiseido, House Organ, où il acquit une large reconnaissance grâce à ses approches innovantes de la publicité.
Il fut membre du collectif Workshop, qui comptait également Araki, Tōmatsu, Hosoe et Moriyama. L’un des nombreux collectifs éphémères ayant émergé dans les cercles avancés de la photographie japonaise à la fin des années 1960 et dans les années 1970, le groupe donna des cours et publia une revue éponyme de la fin de 1974 à 1976.
Yokosuka manifestait un intérêt singulier pour la magie de la lumière et le corps humain. En parallèle de son travail personnel, il réalisa également des œuvres pour Shiseido, Vogue et le projet East Meet West d’Issey Miyake. — Photo-Eye
« Ici, le photographe transforma son studio en un espace irréel aux horizons infinis, dans lequel des danseurs nus, aux corps souples et élastiques leur permettant d’exécuter une variété apparemment impossible de mouvements et de postures, évoluaient et étaient modelés par des effets d’éclairage d’une grande précision. Certains s’agrippaient aux murs comme des araignées, tandis que d’autres bondissaient frénétiquement ou s’amusaient à adopter des poses étranges. » — Bertolotti, Books of Nudes, p. 166-167.
À noter que Bertolotti a choisi une photographie issue de ce livre pour en illustrer la couverture.